越剧里的黛玉
<p>文：西窗118<br/><br/>很小就知道红楼梦，不是原著，是因为越剧，是因为徐玉兰和王文娟。 </p><p>那时家里有个唱机，一有空，就任唱针吱呀呀地转，任恩怨情仇温婉流转，反反复复地吟唱，仿佛少女眉间的心事缠缠绕绕，那咿咿呀呀的唱腔一起，一句，一句，声声断断，可以把魂魄也拽住，然后要你陪她一起伤情一起流泪，越剧的红楼梦，抓一把空气都拧得出水来，好比江南的烟雨，潮湿，迷茫，还有永远都走不出来的爱情圈圈。 </p><p>蝶飞了，春残了，芳销了，落英缤纷，只看见黛玉轻移莲步款款而来，素衣轻扬，面色凄怆，削肩荷锄，最是经不得那回眸的幽怨怅望，让人眼空蓄泪泪空垂，禁不住与她一起唱起：“绕绿堤， 拂柳丝，穿过花径，听何处哀怨笛风送声声。人说道大观园四季如春 ，我眼中恰只是一座愁城。看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊。杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受欺凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音？我只为惜惺惺怜同命，不教你陷入污泥遭蹂躏 。且收拾起桃李魂，自筑香坟葬落英。” </p><p>接下去的唱词大都取之于曹雪芹的葬花词，只是在我听来，还是听前半唱词流下更多的泪水，尤其是最听不得那句“我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音？”人心也似乎被她唱空了，唱幽了，唱暗了，仿佛掉进一个深井里，有种再无处寻芳魂的感觉，蓦地想起李清照的《孤雁儿》里“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。” 的句子。顿觉得人世纷繁芜杂，到头来都逃不过红消香断万事皆空的结局。 </p><p>也喜欢那段唱词：“他是帕上情思千万缕，我是笔间心事一行行。我与他若是今生没奇缘，为什么合一个心肝合一副肠。若说今生有奇缘，为什么隔一座高山隔一堵墙。”懵懂时不懂情为何物，只感觉这词好极了，这唱腔也好极了，极易在舌间婉转流泻，也说不上来哪里好，就是听着欲落泪，想着就心疼，后来泪水一点一滴凝结了，才明白这叫“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓！” </p><p>最最无法消受的是“焚稿”那场，浓烈而心碎，听完了，才觉出脸上早已一片冰凉。潇湘馆的月啊，薄如纸片，冷如寒潭，随着黛玉凄绝了的一声声悲咽，月也可以砸出一个个洞孔来，每一杆竹都要溅起泪滴来。“我一生与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。 曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新； 怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。 一生心血结成字，如今是 记忆未死，墨迹犹新。这诗稿，不想玉堂金马登高第，只望它高山流水遇知音。 如今是知音已绝，诗稿怎存？把断肠文章付火焚！这诗帕 原是他随身带，曾为我揩过多少旧泪痕，谁知道 诗帕未变人心变，可叹我真心人换得个假心人。早知人情比纸薄，我懊悔留存诗帕到如今。 万般恩情从此绝，只落得，一弯冷月照诗魂！” </p><p> 一遍遍翻过《红楼梦》的第九十七回“林黛玉焚稿断痴情”，也不知是越剧已先入为主了，还是戏曲艺术更具渲染性，在书里我竟读不出悲绝的哀痛来，只是平静地想，她是黛玉，浊世没有人可以陪得起她，也做不了凡俗的妻，孤绝，是黛玉与生俱来的品质，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知，黛玉是第一个洞悉人世的沧桑，预见大观园繁华过后的荒芜，所以决绝地要走的了。对人世，黛玉既漠然又温情，她对紫鹃有着深深的眷恋和放不下：妹妹，你是我最知心的，我在这里没有亲人，我的身子是干净的，你好歹要叫他们送我回去。她诗意而美丽地活着，在一心要离了尘世后，走之前做得干干净净，把题了诗的帕子烧了，把诗稿焚了，琴弦也断了，潇湘馆只剩下一弯冷月一盏孤灯----她只能选择永远的离开！质本洁来还洁去，她本就不属于这个污浊的世界，不如归去，果然是：一弯冷月葬却了诗魂！ </p><p>越剧里的黛玉仿佛打定注意要生生地要扼住了倾听者的喉咙，让人为之叹息，为之肠断，如此唱词，如此人，焉得不销魂？王文娟幻化的黛玉，那眉间的轻簇，犹如横在心间的冷剑。在经过多年后，不去计算听这些唱腔究竟有几遍了，也不计算那一弯底底垂照潇湘玕琅的冷月究竟有几许宿命的凄凉，然而，听到黛玉在越剧里的哭泣，由不得眼睛要酸了心要痛了，素来的她忧我悲，她喜我乐，与昨无异。 </p><p>“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟”，能陪越剧里的黛玉哭一场也是尽兴的事！ </p>页:
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